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明 蓝釉描金双兽耳樽
摘要: 搜索复制时代：明天顺（1457年—1464年）尺寸：高32cm，口径15 cm，底径15 cm器物描述圆唇，短颈，溜肩，肩上对称饰一对兽耳，鼓腹，腹下渐收，平底外放，浅圈足，沙底，足缘有修刮痕。器外壁施蓝釉，深沉厚润，蓝中 ...
时代：明天顺（1457年—1464年） 尺寸：高32cm，口径15 cm，底径15 cm 器物描述 圆唇，短颈，溜肩，肩上对称饰一对兽耳，鼓腹，腹下渐收，平底外放，浅圈足，沙底，足缘有修刮痕。器外壁施蓝釉，深沉厚润，蓝中带黑灰色，施釉不到底，釉面有几处棕眼，口沿内有几处露涩胎，器内壁施青釉。器物外壁描有金彩纹饰，已全部脱落，侧光下略见痕迹。 纹饰图案揭秘 描金是在烧成的蓝釉器物上，用金粉描绘纹饰后，二次烘烤而成。由于是釉上绘彩，故金彩附着力很低，极易脱落。因此，这件樽上的金彩纹基本脱落，只有在侧光下才能略见其外壁曾饰有三层描金纹饰：第一层为颈部饰一圈缠枝花卉；第二层为肩部饰一圈锦地纹开光，内篆书“福如东海，寿比南山”；第三层为主体纹饰，于腹部绘“仙山楼阁访友图”，画面上方一角题北宋汪洙《神童诗》：“春游芳草地，夏赏绿荷池，秋饮黄花酒，冬吟白雪诗”。 空白期蓝釉器价值 此器古朴厚重，画面生动流畅，釉色莹润。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》中收录该器物，将其年代定为天顺时期。正统、天顺、景泰三朝的蓝釉器，因目前考古发掘和墓葬出土资料甚少，故而非常珍贵。耿宝昌先生曾对此时期器物特征归纳为：笔调色泽既有别于宣德晚期的粗重晕散，又不似成化时的纤细淡雅。此件蓝釉描金双兽耳樽便是其中的代表之作，从中可见此时期蓝釉器釉面光润平静，色重泛黑。作为古陶瓷烧造之最高境界的单色釉瓷器，没有斑斓的工笔重彩，没有花卉人物、山水走兽的点染，依靠的只是造型和釉色，因此烧造单色瓷需要极高的技法。综观目前可见之明清蓝釉瓷器，其造型多样，装饰方法除素地外，多采取描金和绘白花的手法。 蓝釉器烧造历史 我国烧制高温颜色釉瓷器的历史非常悠久，传统的青釉、黑釉和黄釉就是以铁为呈色剂的高温色釉，而颜色比较纯正的高温蓝色烧制成功，是元代瓷窑所取得的重要成就之一。蓝釉，又称“祭蓝”、“霁蓝”、“积蓝”、“霁青”、“宝石蓝”，最初表现在唐代三彩陶器上。元代崇尚蓝色，皇宫常用蓝色琉璃瓦覆盖，宫廷举行庆典时也喜用蓝色织品，即使装裱字画也常采用蓝色凌绢，蒙古妇女们也常用蓝色绸料束于腰间，这与当时的宗教信仰密切相关，突出的是人们对天的敬仰。人们尚青尚蓝，故而促进了蓝釉瓷在元代的烧制成功。以适量的钴料作为呈色剂，生坯施釉，在1280-1300℃高温下一次烧成。其后明宣德时期蓝釉器烧造达到顶峰，《南窑笔记》言：“宣窑……又有霁红、霁青（青指蓝）、甜白三种，尤为上品。”其釉色蓝如深海，净无纹理，色调深沉，浓淡均匀，浑厚而美观，是古代颜色釉瓷的优秀代表，具有极高的研究价值。 |
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